Особенности настройки сабвуфера и основной акустики
«Нужно ли добавлять усиление в области баса и насколько выраженным оно должно быть?». Ответ на этот вопрос становится понятнее, если внимательно рассмотреть одну из ключевых областей настройки системы — участок, где происходит раздел частот между сабвуферами и нижним диапазоном основной акустики. Именно здесь формируется основа восприятия баса и общий баланс системы.
Большинство звукорежиссеров, работающих с живым звуком, сходятся во мнении: выразительный и контролируемый бас — стандарт для поп- и рок-музыки и желаемый результат в миксе. Однако методы, с помощью которых он достигается, заметно различаются.
Тема так называемого «наклона» низкочастотной характеристики (low-frequency tilt) в системах звукоусиления вызывает все больше интереса и все чаще обсуждается как среди звукорежиссеров, так и среди системных инженеров. Речь идет о целенаправленном усилении области низких частот относительно остального диапазона. Более того, подобная настройка все чаще закладывается производителями уже на уровне заводских пресетов.
Если взять современную линейную систему (line array) с сабвуферами и загрузить рекомендованные настройки из фирменного процессора, картина обычно выглядит следующим образом: частотная характеристика остается ровной от 20 кГц примерно до 200 Гц. Ниже начинается плавное усиление низких частот — тот самый «наклон», о котором идет речь.
По сути, подобное усиление низа можно считать своего рода стандартом, сформировавшимся в индустрии за последние годы. Производители пришли к нему не случайно — в основе лежат наблюдения за тем, как звукорежиссеры на практике настраивают системы под музыкальные задачи. В результате формируется более насыщенная отправная точка, от которой удобно дальше выстраивать баланс. Достаточно побывать на любом фестивале с рок-, поп-, R&B- или электронной музыкой, чтобы заметить, насколько схожим становится характер звучания от сцены к сцене. Низких частот много — и это уже не особенность отдельных систем, а устоявшаяся практика.
Управление басом
Я считаю, что вышеуказанный наклон в основных акустических системах (без учета сабвуферов) дает звукорежиссерам и прокатным компаниям дополнительную гибкость. Появляется возможность использовать систему на небольших мероприятиях без сабвуферов, при этом все равно получать насыщенный и объемный бас. Сабвуферы можно просто не брать — бюджет для клиента снизится, а в грузовике освободится место.
Преимущества и ограничения такого заранее заложенного усиления низких частот заслуживают отдельного обсуждения — тема действительно неоднозначная и регулярно вызывает споры в профессиональной среде. Но здесь я предлагаю пойти глубже — и рассмотреть ключевой вопрос: нужно ли усиливать низкие частоты, и если да, то в какой степени? Чтобы ответить на него, имеет смысл сосредоточиться на одной из ключевых областей настройки — участке, где происходит раздел частот между сабвуферами и нижним диапазоном основной системы.
Во время последних туров с Matchbox 20, Peter Frampton, Journey и Gwen Stefani я все чаще экспериментирую с обратным подходом — уменьшаю выраженность такого наклона, используя возможности современных процессоров и программного обеспечения. В работе применяются инструменты вроде Array Morphing в системах L-Acoustics (с использованием LA-Network Manager), Array Correction в Meyer Sound Compass/Galaxy и CPL в программном обеспечении d&b Audiotechnik R1. При этом важно, что привычный мощный бас никуда не исчезает — он остается доступным при необходимости. Просто сам способ работы меняется. Я предпочитаю сдерживать избыточное усиление низких частот в акустических системах и уменьшать уровень саббаса так, чтобы общий уровень низкочастотного диапазона находился всего на несколько децибел выше середины и верхов. После этого бас делаю сильнее уже на этапе микширования.
Здесь важно учитывать один момент. При настройке системы с помощью Rational Acoustics Smaart или другого анализатора каждая линия массива вносит вклад в общий уровень низких частот. По мере добавления массивов для покрытия всей аудитории происходит накопление баса. Этот эффект необходимо контролировать — и он, разумеется, касается и сабвуферов.
Обычно настройка начинается с одной стороны основной системы — подвешенной или установленной на земле. Допустим, рассматривается правая сторона зала. Если взять стандартный пресет системы и просто увеличить уровень, чаще всего обнаруживается выраженный подъем в низкочастотной области. Он начинается примерно с 500 Гц и постепенно усиливается по мере спуска к диапазону 60–50 Гц.
Мой текущий подход заключается в том, чтобы уменьшить этот подъем и привести низкочастотный диапазон в более сбалансированное состояние относительно середины и верхов. В большинстве систем итоговая кривая, наблюдаемая в режиме Transfer Function в Smaart, выглядит почти ровной от 20 кГц до 60 Гц, с лишь небольшим усилением в области от 200 до 60 Гц.
Основная акустическая система предварительно выровнена по частотной характеристике, после чего к ней добавлен сабвуфер с уровнем, близким к уровню основной системы.
Дальнейшая настройка
Дальше настройка продолжается по мере подключения остальных колонок. Когда к правой стороне основной системы добавляются сабвуферы, их уровень выставляется так, чтобы они не дублировали звук основной акустики, а лишь дополняли самые низкие частоты. То есть сабвуферы добавляют глубину баса, но не делают его громче, чем нужно. На практике почти всегда приходится уменьшать уровень сабвуферов на несколько децибел относительно заводских настроек. Это важный шаг, который помогает избежать избыточного усиления низких частот.
После того как уровни основной системы и сабвуферов настроены для одной стороны, имеет смысл включить их вместе и внимательно послушать результат. В этот момент, как правило, становится заметен подъем в области перекрытия — там, где нижний диапазон основной акустики и верхний диапазон сабвуферов работают одновременно. Именно этот участок и является той самой критической областью раздела.
Используя доступные инструменты — процессор системы, внешние эквалайзеры или эквализацию в матрице пульта — обе части системы (основная акустика и сабвуферы) настраиваются так, чтобы они работали максимально согласованно. Задача заключается в том, чтобы переход между ними по уровню был плавным, без скачков громкости, а по фазе — совпадающим, чтобы звук не терял четкость. Важно учитывать, что даже небольшие изменения в настройке основной акустики или сабвуферов могут нарушать фазовое согласование между ними. Поэтому в процессе настройки стоит постоянно контролировать фазовую характеристику, чтобы сразу видеть, как каждое изменение влияет на результат.
Когда удается добиться ровного и контролируемого перехода между основным басом и саббасом на одной стороне системы, подключается вторая сторона с теми же настройками. В этот момент снова важно внимательно оценить результат, поскольку при добавлении второй стороны низкие частоты начинают суммироваться, и общий уровень баса может увеличиться. Из-за этого может потребоваться дополнительная корректировка уровней — как в основной акустике (слева и справа), так и в сабвуферах (в стерео или моно конфигурации). Настройка продолжается до тех пор, пока не будет достигнут ровный и естественный переход по уровню во всей системе.
Такой способ помогает избежать накопления низких частот по всей системе — включая боковые массивы, фронтфилы и другие дополнительные акустические точки. Это особенно важно, потому что именно на этом этапе закладывается основа будущего звучания, и результат становится заметен уже при работе с сигналами на пульте. В итоге подобный метод дает более нейтральное и сбалансированное звучание по сравнению с заводскими настройками, которые часто сразу задают выраженное усиление низких частот. По моему опыту, он дает значительно более контролируемый и предсказуемый результат.
Финальный этап
Как в итоге получить мощный и при этом управляемый звук? Финальный этап связан уже не столько с настройкой системы, сколько с самим миксом. В процессе работы с отдельными инструментами становится заметно, что низкие частоты часто приходится возвращать — там, где не хватает глубины. Одновременно может возникнуть необходимость ослабить high-pass фильтры на вокале и некоторых инструментах, чтобы сохранить естественную полноту звучания.
Задача на этом этапе — добиться того, чтобы микс с пульта звучал полноценно и сбалансированно во всем диапазоне от 20 Гц до 20 кГц при прослушивании в качественных наушниках или студийных мониторах. Данный микс хорошо переносится в запись, трансляцию и дополнительные зоны озвучивания без необходимости серьезной доработки.
Когда этот сигнал подается в заранее выровненную акустическую систему, результат становится гораздо более предсказуемым. Система просто воспроизводит уже готовый, сбалансированный материал — без избыточного баса и без его накопления в зале.
Данный способ настройки дает ряд заметных преимуществ, особенно в области перехода между сабвуферами и основной акустикой:
1. Инструменты, работающие в этом диапазоне, звучат ровнее — как по уровню, так и по тембру. Особенно это заметно на бас-гитаре: ноты по всему грифу становятся более равномерными и предсказуемыми по звучанию.
2. Томы — от высоких до напольных — воспринимаются более цельно и сбалансированно. То же относится и к инструментам с широким диапазоном, таким как фортепиано.
3. Значения high-pass фильтров можно существенно снизить, благодаря чему микс с пульта звучит более полно и естественно. При этом отпадает необходимость в дополнительной эквализации, чтобы запись воспринималась как уже обработанная.
4. Уменьшается гул в области самых низких частот и снижается вероятность обратной связи на барабанах и открытых микрофонах. При этом работа с басом — например, на каналах бас-барабана или бас-гитары — полностью остается в руках звукорежиссера и не определяется заранее настройками всей системы.
Работа в реальных условиях
Когда система выровнена и звучит нейтрально, она становится удобной основой для работы со звуком. Но важно учитывать реальные условия, в которых предстоит работать. На практике далеко не все системы настраиваются подобным образом. Особенно это заметно на фестивалях, где частотная характеристика определяется заранее и может значительно отличаться от привычного вам баланса.
В таких условиях нередко встречаются системы с уже выраженным усилением низких частот. Если добавить к этому микс с насыщенным басом, общий результат может оказаться перегруженным и тяжелым для восприятия. Поэтому при первых прослушиваниях — например, во время вступительного трека — стоит внимательно оценить звучание системы. Если низкие частоты ощущаются избыточными, лучше сразу внести небольшие корректировки, аккуратно ослабив их на мастер-шине или в матричной эквализации, чтобы вернуть звучанию баланс.
Возможно, со временем подобный подход к настройке станет более распространенным. И тогда он будет восприниматься не как эксперимент, а как новый ориентир в работе со звуком.
Источник: https://www.prosoundweb.com/critical-crossover-getting-the-most-out-of-the-transition-area-between-subs-mains/2/
