Гибридная ударная установка

Гибридная установка — это интеграция пэдов, триггеров и других электронных компонентов в традиционный акустический комплект ударных, позволяющая сочетать звучание живых барабанов с широким спектром электронных звуков и эффектов.

Включение электроники в акустическую установку не только дает возможность воспроизводить современное студийное звучание на сцене, но и открывает новый уровень творческой свободы, недостижимый при игре исключительно на акустических барабанах.

Среди первых, кто начал соединять акустические барабаны с электроникой, были рок-барабанщики — например, Билл Бруфорд из King Crimson и Нил Пирт из Rush. В конце 1980-х интерес к гибридным установкам резко вырос: группы новой романтики, такие как Duran Duran, а также более экспериментальные коллективы вроде New Order начали активно включать электронные элементы в ударные партии.  

С тех пор технологии значительно продвинулись. Если раньше добавление нескольких пэдов Simmons считалось передовым решением, то сегодня оборудование стало более функциональным, доступным и надежным. Современная музыка требует гораздо более широкой звуковой палитры, и все больше барабанщиков обращаются к гибридным установкам.

Триггеры для акустических барабанов

Дополнение акустической установки триггерами позволяет усилить звучание барабанов или добавить дополнительные элементы — например, бубен или хлопок к малому барабану.

Триггеры бывают двух типов: одиночные и двойные. Они крепятся непосредственно к корпусу барабана, как правило, к верхнему ободу. После установки небольшой пьезоэлектрический датчик соприкасается с пластиком и фиксирует вибрации, возникающие при ударе палочки, после чего передает сигнал в звуковой модуль через jack- или XLR-кабель.

Одиночный триггер реагирует только на удар по пластику. Двойной включает два датчика, работающих независимо — один фиксирует удары по пластику, другой по ободу, что позволяет назначать разные звуки для обоих.  Такие производители, как Roland, Yamaha и Ddrum, выпускают широкий ассортимент триггеров, различающихся по цене, качеству и конструкции. Принцип работы у них практически одинаковый, поэтому при выборе имеет смысл ориентироваться на бюджет и совместимость с конкретными барабанами — не каждый триггер одинаково хорошо подходит к любому ободу. Существуют и простые пьезодатчики, которые крепятся непосредственно к пластику, однако на практике они неудобны и редко дают хороший результат. Более надежные варианты оказываются гораздо эффективнее.

Простые варианты

Для начала подойдет, например, Roland RT-MicS. Устройство крепится к малому барабану (или любому другому) и содержит встроенные звуки, которые срабатывают при ударе. Внешний звуковой модуль и дополнительные подключения не требуются.

Помимо стандартных звуков — малого барабана, хлопков и перкуссии — предусмотрена возможность загрузки собственных сэмплов. Это позволяет в определенной степени адаптировать звучание под конкретные задачи. Также Roland выпустил двухканальный модуль Roland TM-2 и более продвинутую модель Roland TM-6 Pro с шестью входами для триггеров. Данные устройства позволяют подключать триггеры к бочке, малому барабану и томам, а также добавлять внешние пэды в установку.

Отдельного внимания заслуживает Yamaha EAD10 (Electronic Acoustic Drums). Устройство сочетает триггеры для бочки и малого барабана со стереомикрофоном, который захватывает звучание остальной установки и позволяет обрабатывать его эффектами. Компактная конструкция избавляет от необходимости устанавливать большое количество микрофонов и триггеров, а также прокладывать кабели по всей установке. При этом следует учитывать, что встроенные микрофоны могут улавливать и посторонние звуки со сцены.

Триггеры или пэды?

Использование триггеров на акустических барабанах и добавление пэдов в установку — разные способы работы со звуком, и каждый из них лучше подходит для своих задач.

При использовании триггера акустический звук барабана сохраняется и звучит одновременно с запускаемым сэмплом, поэтому такой вариант хорошо подходит для усиления и дополнения основного звучания. Пэды, напротив, сами по себе не издают звука (по крайней мере в условиях сцены) и используются для запуска сэмплов, где акустическая составляющая не требуется. Например, добавление легкого электронного малого барабана в стиле 808 или партии конги удобнее реализовать через отдельный пэд, а не через триггер, установленный на барабане.

Пэды работают по тому же принципу, что и триггеры: резиновая или сетчатая поверхность подключается к звуковому модулю. При ограниченном пространстве или необходимости сохранить внешний вид установки компактные решения, такие как Roland BT-1, занимают значительно меньше места, чем стандартные пэды, и могут оказаться более удобными. Среди распространенных устройств для гибридной установки можно выделить сэмплерные пэды — Roland SPD-SX Pro, Alesis Strike MultiPad, и Korg MPS-10. Они представляют собой компактные системы, объединяющие пэды, входы для триггеров и встроенные звуки, а также поддерживают загрузку собственных сэмплов. В моей практике различные версии SPD — от SPD-S до SPD-SX и SPD-SX Pro — на протяжении многих лет оставались основой гибридной установки. Их функциональные возможности позволяют существенно расширить выразительность при игре на акустических барабанах.

Не только перкуссия

Гибридная установка не ограничивается ударными звуками. В электронную часть можно включить и другие элементы — например, клавишные партии или звуковые эффекты. Любые элементы, привязанные к темпу, требуют точного исполнения, что неизбежно приводит к необходимости работы с метрономом. 

Однако существует немало способов расширить звучание без постоянной зависимости от клика. Использование подложек и атмосферных звуков позволяет сделать аранжировку более насыщенной, особенно при отсутствии клавишника. Для этого достаточно загрузить аккорды в звуковой модуль и назначить их на отдельные пэды, чтобы запускать в нужный момент. Большинство сэмплерных пэдов поддерживают группы взаимного заглушения: при срабатывании одного пэда другой автоматически останавливается. Благодаря этому можно использовать длинные звуковые фрагменты — воспроизведение будет прерываться при запуске следующего. Также возможно назначить отдельные ноты на пэды и, при достаточной координации, исполнять мелодические фразы. Более необычный и творческий вариант предлагает Nord Drum 3P — инструмент, который в определенной степени можно рассматривать как синтезатор для барабанщика.

Если ощущение темпа хорошо развито или есть уверенность при игре под метроном, можно переходить к использованию элементов, жестко привязанных к темпу. К ним относятся клавишные партии, перкуссионные лупы и даже вокальные фразы. По моему опыту, в подобных случаях лучше использовать как можно более короткие фрагменты и запускать их повторно, чем полагаться на длинные лупы продолжительностью 30–40 секунд. Например, если требуется добавить перкуссионную партию в припев, лучше сделать луп длиной в один такт и перезапускать его каждый такт, чем использовать фразу длиной восемь или шестнадцать тактов. Даже небольшое отклонение по времени при запуске приведет к заметному рассинхрону уже через несколько повторений. В живых выступлениях мне приходилось использовать бэк-вокал и барабанные лупы через Roland SPD-SX. Благодаря продуманным функциям воспроизведения — таким как группы заглушения и связывание пэдов — управление даже довольно сложными фонограммами оказывается проще, чем можно ожидать. Электронные компоненты способны добавить в игру новое измерение и значительно расширить выразительные возможности.

Расширение возможностей

Гибридная установка стала неотъемлемой частью многих современных профессиональных сетапов. Достаточно посмотреть разборы концертных установок, чтобы увидеть, насколько активно используются пэды, модули и триггеры. При этом внедрение электроники не требует сложной или дорогостоящей конфигурации. Оборудование от Roland, Yamaha, Alesis и других производителей позволяет интегрировать электронные элементы практически в любую акустическую установку. Даже минимальные дополнения способны заметно расширить звуковые возможности. Электроника открывает широкие возможности для экспериментов и позволяет по-новому выстраивать звучание установки.

Зависимость от мониторинга

В отличие от полностью акустической установки, гибридная конфигурация предъявляет новые требования к звуку на сцене. Ранее акустические барабаны сами по себе обеспечивали достаточную громкость, а система звукоусиления лишь дополняла общее звучание. При использовании электроники ситуация меняется: все электронные звуки слышны только через систему звукоусиления. В таких условиях важно учитывать два аспекта: звучание в зале и мониторинг на сцене.

Звучание в зале определяется возможностями акустической системы. При выступлениях в небольших клубах система звукоусиления теперь должна справляться не только с вокалом, но и с передачей электронных компонентов ударной установки, что может потребовать доработки или обновления оборудования.

Мониторинг становится не менее важным, поскольку только через него барабанщик слышит электронную часть установки. При использовании лупов и темповых элементов необходимо также четко слышать метроном.

Организация мониторинга

Существует несколько способов организовать мониторинг для гибридной установки, однако наиболее простым и надежным остается использование компактного микшера.

Большинство звуковых модулей позволяет выводить сигнал метронома отдельно. Его можно подать на отдельный канал микшера вместе с другими источниками звука. При наличии нескольких выходов на модуле один сигнал можно отправить в микшер для мониторинга, а другой — в зал. Дополнительно в микшер можно подать общий мониторный микс группы, что позволяет независимо регулировать баланс между остальными музыкантами, электронными элементами установки и метрономом.

Использование напольных мониторов возможно, однако внутриканальные наушники (in-ear) обеспечивают значительно более точный контроль звука и фактически становятся необходимыми при работе с метрономом, который не должен быть слышен в зале. Помимо этого, такой способ мониторинга помогает снизить нагрузку на слух.

На изображении показана схема подключения гибридной ударной установки с использованием сэмплерного пэда и внешнего микшера. 

Сигнал от пэда или триггера поступает в звуковой модуль (в данном случае — сэмплерный пэд Roland SPD-SX Pro). Далее основной аудиосигнал с модуля направляется в систему звукоусиления (FOH), то есть в зал. Отдельно с модуля выводится сигнал метронома, который поступает в микшер. Туда же подается основной аудиовыход модуля, а также мониторный микс группы, получаемый из системы звукоусиления. В микшере все источники объединяются, после чего формируется индивидуальный мониторный сигнал, который передается во внутриканальные наушники музыканта. Схема позволяет независимо управлять тем, что слышит музыкант, и тем, что поступает в зал.

Источник: https://www.soundonsound.com/techniques/hybrid-drumming