Оверхед-микрофоны для барабанов

Первый вопрос, который стоит задать: нужны ли вообще оверхед-микрофоны (микрофоны, расположенные над ударной установкой)? Ответ кажется очевидным, но на практике все оказывается сложнее. 

Недавно меня попросили поделиться мыслями о сведении барабанов в живом звуке. Размышляя над этим, я поймал себя на том, что разговор логичнее начать не с обработки, а с момента, когда звук только начинает захватываться — с расстановки микрофонов, и прежде всего тех, что находятся над установкой. В концертной практике чаще всего применяется близкое микрофонирование: бочка, малый барабан, томы — каждый элемент получает свой микрофон. В такой системе вопрос о необходимости оверхед’ов звучит вполне разумно. 

На небольших площадках — в барах, клубах, временных конструкциях — сама ударная установка уже заполняет пространство зала. Тарелки, благодаря яркому и насыщенному верхнему диапазону, легко выходят вперед и могут перегружать общее звучание. В результате для остальных инструментов остается меньше места. В такой ситуации возникает естественное желание упростить схему: оставить микрофоны на бочке и малом барабане, иногда добавить томы, а оверхеды не использовать вовсе — ведь значительная часть их сигнала уже присутствует в зале сама по себе. 

Но картина шире. Звук на концерте — не только то, что слышит зал. Музыканты часто работают с внутриушными мониторами, где важны детали, в том числе тарелки. Кроме того, концерт может записываться, и тогда отсутствие верхних микрофонов делает звучание ударных плоским и лишенным объема. Поэтому выбор нельзя сводить к одной задаче. Всегда приходится учитывать весь контекст: площадку, формат выступления, требования музыкантов и возможную запись.

С учетом всех этих факторов я почти всегда использую оверхед-микрофоны — даже в тех случаях, когда заранее понимаю, что в основном миксе для зала они могут и не понадобиться.  Их наличие дает свободу. В любой момент их можно аккуратно добавить в микс — например, если в программе есть композиции, где барабанщик играет щетками, или если нужно подчеркнуть объем и естественное звучание установки.

Фактически оверхеды становятся не обязательным элементом, а гибким инструментом, который можно подключать тогда, когда он действительно приносит пользу. Более того, в моем представлении именно эти микрофоны часто формируют основу звучания ударной установки. Через них передается не отдельный элемент, а вся картина целиком — баланс, пространство, характер инструмента. Поэтому, если выбирать, я скорее соглашусь обойтись без одного из микрофонов на томах, чем отказаться от оверхед’ов. 

Множество вариантов

Размещение оверхед-микрофонов — отдельная задача, требующая внимания к деталям. Здесь многое зависит от конкретной ситуации: жанра музыки, звучания самой установки, манеры игры барабанщика, особенностей помещения и того, какой результат должен получиться в итоге.  Универсального способа не существует. Знание разных вариантов и понимание их результата помогает быстро ориентироваться и находить оптимальное решение в каждом конкретном случае.

Если упростить, можно выделить две основные логики работы.

В одном случае микрофоны располагаются так, чтобы преимущественно снимать тарелки, стараясь максимально отделить их от остальной установки. Данный вариант дает контроль над верхним диапазоном.

В другом — внимание смещается на общее звучание всей установки. Микрофоны настраиваются так, чтобы передать ее как единый инструмент, а остальные источники лишь дополняют и уточняют картину. 

 Малый барабан не находится по центру относительно оверхед-микрофонов, что может привести к фазовым проблемам.

В одном из недавних акустических туров я как раз выбрал второй вариант — сосредоточился на том, чтобы получить через оверхед-микрофоны максимально цельное звучание всей установки. Остальные микрофоны использовались уже как дополнение: чтобы аккуратно усилить отдельные элементы и заполнить то, чего не хватает в общей картине. 

Изначально внимание было направлено не на тарелки, а на малый барабан. Важно добиться, чтобы он находился строго по центру и звучал согласованно в обоих микрофонах. Если упустить этот момент, вся установка начинает звучать неустойчиво: центр «плывет», появляется ощущение размытости. По сути, от положения малого барабана зависит восприятие всей установки, поэтому ему стоит уделить первоочередное внимание.

  Здесь оверхед-микрофоны расположены на одинаковом расстоянии от условной «невидимой линии».

Смена ориентира при установке микрофонов

При таком подходе через оверхед-микрофоны заметно слышна и бочка, поэтому важно, чтобы она также оставалась в центре звуковой картины. Чтобы этого добиться, я отказываюсь от привычной схемы, где микрофоны располагаются прямо над тарелками. Вместо этого ориентиром становится условная линия, проходящая через центр бочки и малого барабана.

Далее микрофоны выставляются так, чтобы находиться на одинаковом расстоянии от малого барабана и располагаться перпендикулярно этой линии. В результате и бочка, и малый барабан оказываются строго по центру стереокартины, а проблемы с фазой практически исчезают. Это критично, потому что именно эти элементы задают основу звучания всей установки. Такой способ хорошо известен в студийной записи и часто используется при работе с ударными, но и в концертных условиях он показывает себя очень надежно. 

Есть и дополнительный плюс. Микрофон, расположенный ближе к хай-хэту, в такой схеме оказывается немного дальше от него. Если хай-хэт звучит слишком резко или громко, это заметно облегчает работу: его становится проще держать под контролем в миксе. 

Аналогично уменьшается влияние других источников — например, сценических мониторов. В сигнал попадает меньше лишнего звука, и общее звучание получается более управляемым и чистым.

В завершение — простой, но очень полезный прием. Перед началом концерта стоит подойти к установке и просто послушать, как она звучит вживую. Попросите барабанщика или техника сыграть несколько тактов и не спешите сразу что-то настраивать — сначала важно услышать инструмент как есть. Короткое прослушивание даст гораздо больше, чем может показаться. Станет понятен характер установки, баланс между элементами, поведение тарелок, динамика игры. Все это помогает заранее определить, как лучше выстроить микрофоны и какие задачи придется решать при сведении. Именно с этого начинается грамотная работа со звуком — не с пульта, а с умения слушать.